babamainichi tp

速報版　マンガにとって賞とは何か(06/5/12)

今年も、長年ジャーナリストでなかったことを自ら明らかにした勇気ある大朝日新聞主催の『手塚治虫文化賞』が発表された。下馬評どおり、大賞は吾妻ひでおの『失踪日記』（イースト・プレス）だった。売れに売れたこの一作で、吾妻は文字通りの“奇跡の復活”を遂げたわけだが、非マンガファンをも巻き込んでの今回のブームは、作家一個人のサクセスストーリー以上に興味深いものであった。まず、規模において80年代に勝るとも劣らない広範な現象であったことに素直に驚かされた。さらに、いまこの時期に従来のルックバック・セオリーから逸脱したビッグヒットが生まれ、なおかつそれが非・小学館クリエイティブ路線だったという皮肉にもマンガファンは楽しんだことだろう。

今回のブームを支えた読者がいかなる層を成していたのか、実際を語るには今一度の検討を要する。しかし、ＳＦ的、ロリコン的消費の代名詞として語られてきた「あじま」が、一部で「私小説」と評される“変貌”を見せた背景には、紛れもなく読者の問題が存在する。このことを『萌え』の観点から説くのは自由であるが、ともかく、それが変貌であるならば、読者の変貌が吾妻を変貌させたのであり、それが変貌でないとしても、やはり読者の変貌が吾妻を変貌させているのである。

また、今回の「吾妻ひでおRETURNS」において（ないしは「あすなひろしRETURNS」において）『comic新現実』が果たした役割は小さくない。時代を斬るキーワードとしての大塚英志は既に死に体であるが、誰かが何処かで整理すべき時期に来ていると思われる。

ちなみに、前回、こうの史代が受賞して話題をさらった新生賞は、ひぐちアサの『おおきく振りかぶって』（講談社）が受賞。『ねじ式』を輸出した男として有名な小野耕世も「長年の海外コミックの日本への紹介と評論活動に対して」特別賞を受賞している。

本項では、第1回に同賞の受賞者・高野文子に触れた。高野の受賞から既に3年もの月日が過ぎたが、果たして漫画表現はこの3年で、どれだけ進化したのだろうか。「両さんが銅像になったよ！」・・・いつまでもメーゾン・ラフィットにとどまるわけには行くまい。日本一権威あるマンガ賞をメルクマールに、今後のマンガ界を占ってみる。（つづく）

【追記】さらに第35回日本漫画家協会賞が発表され、つげが絶賛した文句が帯に掲載された勝又進「赤い雪」（青林工藝舎）が受賞した。

>>トップページに戻る

第一回　翻訳者の越権？(06/5/6)

イェール大学の友人トマス・ジェファソンから、つげ義春の記事を掲載した海外コミック誌を送ってもらった。ダンボール一箱の大量である（本当にありがとうございました）。コミック誌はやはりフランスのものが多くて、タイトルすら読めなかったけれども、踊るYoshiharu Tsugeの文字に興奮した。記事の内容については後ほど紹介しよう、問題は左の画像である。

2005年12月、“スイスのアックス”ことコミック誌『STRAPAZIN』で日本のマンガが特集されたときに、つげとともに紹介されたものである。マンガファンなら誰もが知っている、特徴的なラストシーン。吹出しの台詞がフランス語で書かれているため、読めないかもしれないが、それでも「キ・リ・ン・ビー・ル・・・・・・か」と呟いた人は少なくないはずだ。

そう、高野文子である。80年代に大友克洋らとともに“ニューウェーブ”と称されながらもマイナーに甘んじ、2002年、第七回手塚治虫文化賞受賞でようやく大ブレイクを果たした、ぱっちんどめの高野文子である。作品は「病気になったトモコさん」（88）。版を重ねに重ねた『棒がいっぽん』（マガジンハウス）で現在も読むことができる。

画像をよく見ると、ネオンサインの文字の横に、小さくアスタリスクが描かれているのがわかる。もちろん原作にはなかったものであるが、私はこれにたいそう驚かされた。アメリカ版ジャンプをはじめ、例えばつげ作品でも、オノマトペが大胆に変えられているのを見て腰を抜かしたことがあったが（右画像参照）、「トモコさん」のアスタリスクは、欄外に仏語で説明があることからも分かるように、注釈を表す「記号」なのである。つまり、キャラがどうしたといった＜高尚＞な意味での「記号」ではなくて、本当に、純粋にただの記号なのである。

仏語版「夢の散歩」（05、『MANGA　NOUVELLE VAGUE』）。「ヌルヌル」が「FLOC FLOC」、「ポテッポテッ」が「PLOC PLIC」。

アスタリスクを最後の、文字が全て出揃ったコマだけにしなかったのは、「キリンビール」の文字が徐々に出現する効果を十分理解してのこと、その証左であろうが、“決め”のポイントに記号を後付する大胆さ、翻訳・編集者の無頓着には恐れ入った。

なるほど、言葉の壁の高いことは、この身をもって知っている。注釈を振るのも読者のためなのだろう。しかし、結果としては、①この描き方ではアスタリスクの種類が三つ必要であり、記号としての機能を果たしていない、②欄外に文字でマンガをなぞったことで、作品のアクセントが死んでしまっている、③いくらなんでも読者を舐めすぎである（これぐらい分かるだろう）と、三点でまずい。①は冗談にしても、とにかく読後感がまずく、野暮の一語に尽きる。もっとも、たいていの日本人は読めないから野暮だなんて言われないだろうが。

手書き風フォント（欧米のコミックによく見られる丸みのあるフォント）で何となく溶け込ませるぐらいなら、むしろゴシックでアピールした方がマシだったと思うし、「あれは『*』ではない。キの横にもともとあるポッチなのだ」と主張できるように、（できれば筆者本人に）手描きして欲しかった。それよりも、翻訳の問題が前面に出る作品を選ばなければよかったのである。・・・と言ったら翻訳者の越権だろうか、読者の越権であろうか。

※「babamainichi tp」は、比較的新しい漫画やそれに関連する情報を取り上げる、時評です。更新頻度は思い切り低いです。

>>トップページに戻る